Еще одним фактором, формирующим сценографию, есть способ восприятия зрителем спектакля. Открытая сцена выводит актера к зрителю, предопределяет прямой контакт между сценой и залом, создавая условия для непосредственного участия зрителей в художественном процессе, нередко давая им право вмешиваться в этот процесс. Границы контакта здесь изменчивы, а дистанция может быть сокращена до физического столкновения актера со зрителем. Активной форме общения способствует не только отсутствие портала, слияние двух частей театрального пространства, но и невозможность создания на открытой сцене пространственной иллюзии. На этой сцене актер воспринимается зрителем в своем реальном масштабе, как реальный человек, находящийся среди таких же реальных людей - зрителей. Если на сцене-коробке восприятие масштабности человеческой фигуры зависит от сопоставления ее с искусственно созданным пространством, которое формируется портальной аркой и декорациями, которые искажают реальные размеры всего пространства, то в театре с открытой сценой зритель лишен возможности такого сопоставления и воспринимает актера, как и пространство, в котором он действует, в настоящем, неискаженном размере.
Центровое по отношению к публике расположения площадки, соразмерность масштабов мира зрителей и мира сцены предопределяют формы контакта, которые присущи интегрированном театральном пространства.
Мир, воспроизводимый театром в замкнутом пространстве сценической коробки, иллюзорно отделен от человека, который смотрит спектакль. Действие развивается не среди зрителей, а в другой, самостоятельной сфере, в которую мы проникнуть не можем.
И дело здесь не в дистанции - она может измеряться сантиметрами, а в четком разделении театрального пространства. В театре со сценою-ареной физическое расстояние между актером и зрителем тоже может быть значительным, и нередко не меньше, чем в театре со сценою-коробкой. Однако формы контакта имеют здесь и там совершенно разный характер. В одном случае - прямое общение, соучастие, в другом - созерцание. Таким образом, режиссер может использовать различные сцены для создания нужного настроения у зрителя.
Поэтому главными факторами, формирующими сценографию как главную составляющую театральной архитектуры, являются:
-архитектурно-пространственный,
-технический и
-эстетический.
Развитие российского и мирового театра не может обойтись без учета значения факта сценографии, которая должна быть главной составляющей архитектуры пространства представления и архитектуры театра вообще. Сцена - не просто архитектурно организованное пространство, форма и характер которого не имеют принципиального значения для театра, а один из важных инструментов художественного выражения. Поэтому каждый театральный коллектив выбирает себе ту форму, которая более всего отвечает его идейно-эстетической программе. На протяжении многих веков театр сам «выбирает» те достижения технического прогресса, которые позволят ему передавать замысел автора спектакля. Обзор подтверждает, что сценография это не только фактура, но и пространственно-стилистическая, пространственно-концептуальная, пространственно-действенная организация самого спектакля. Современный театр - театр синтеза архитектуры и сценографии, и это определяет основные направления его развития.